2020: RUDOLF SCHOCK 105 years & FRANZ LEHÁR 150 years (The Count of Luxembourg 1909)

Franz Lehár - L I N K:

https://tenorschock.blogspot.com/2020/06/rudolf-schock-franz-lehar.html  

E N G L I S H:

YOUTUBE: Lehár/Schock recording from 'The Count of Luxembourg' (1909)
From the second act: 'Trèfle incarnat/Crimson clover', tenor solo René, Count of Luxembourg.

In the first years after the world success of the 'Lustige Witwe', Lehár is unable to come up with a second hit. In 1909 he seems to try a copycat success with the 'Count of Lxembourg': Count René looks a lot like Danilo and singer Angèle comes close to Hanna Glawari. But the music is irresistible too: The waltz 'Say not love is a dream ...' is at least as compelling as 'Lips are silent ...' and René's 'Trèfle incarnat' even surpasses Danilo's solo numbers.

A screen between a man and a woman who want to marry each other? An extreme measure at a time when a world-raging pandemic calls for a severe lockdown? And that in an operetta from 1909? After all, the Spanish flu came ten years later. No, in the "Count of Luxemburg" it is a fake marriage, whereby it has been agreed that the man will receive a mountain of money and the woman a title of nobility. With that title she can marry a rich Russian with blue blood and he can finally pay off his debts. In other words, a clear win-win situation. This seems to prevent the transfer of uplifting feelings and the agreement is that the marriage will be dissolved after three months.

It is a pity that René comes into possession of an endearing, fingerless glove, the perfume of which (Tréfle incarnat) evokes the memory of the joking ceremony in him. That happens during an unparalleled tenor solo at the end of the 2nd act, in which he slowly but surely becomes very aware of his blazing love for the woman, whom he unashamedly gave his so-called yes from behind a kind of “cough screen”.

The scene ends with René's "maddening" conclusion that the woman with whom he is now formally connected has actually already disappeared "like a sweet dream"!

Volker Klotz calls this tenor solo in his great "Porträt und Handbuch der Operette" (1991) "the most attractive scene from the 'Count of Luxembourg' ". And at the same time: "One of the most remarkable scenes in the history of operetta".

Kevin Clarke (Operetta Research Center - 2017): “If you want a really pull-all-the-stops-out operatic version of this famous tenor solo - with all sorts of vocal special effects - then nothing beats Rudolf Schock. He's hard to top in his ardor and ringing top notes ”.

D E U T S C H:

YOUTUBE: Lehár/Schock-Aufnahmen 'Der Graf von Luxemburg' (1909)

Aus dem 2. Akt:'Trèfle incarnat/Rotklee', Tenorsolo René, Graf von Luxemburg.

Nach dem Welterfolg der 'Lustigen Witwe' kann Lehár nicht sofort einen zweiten Treffer erzielen. 1909 scheint er mit dem 'Graf von Luxemburg' , diesen Erfolg kopieren zu wollen: Graf René ist Danilo sehr ähnlich, und Sängerin Angèle kommt Hanna Glawari nahe. Aber die Musik ist unwiderstehlich: Der Walzer 'Bist du's, lachendes Glück / das jetzt vorüberschwebt' ist mindestens so hinreissend wie 'Lippen schweigen ...' und Renés 'Trèfle incarnat' übertrifft sogar Danilos Solonummern.

Ein Wandschirm zwischen einem Mann und einer Frau, die sich heiraten wollen? Eine extreme Maßnahme in einer Zeit, in der eine weltweit tobende Pandemie einen unerbittlichen Lockdown erfordert? Und das in einer Operette aus dem Jahre 1909? Immerhin kam die spanische Grippe zehn Jahre später.

Nein, in dieser Léhar-Operette dreht es um eine Scheinehe, bei der vereinbart wurde, dass der Mann eine Menge Geld und die Frau einen Adelstitel erhält. Mit diesem Titel kann sie einen reichen Russen mit blauem Blut heiraten und er kann endlich seine Schulden bezahlen. Mit anderen Worten: eine klare Win-Win-Situation. Dies scheint die Übertragung anschwellender Gefühle zu verhindern, und der Deal ist, die Ehe werde nach drei Monaten aufgelöst.

Dann ist es schade, dass René in den Besitz eines liebenswerten, fingerlosen Handschuhs gelangt, dessen Parfüm (Tréfle incarnat) die Erinnerung an die Scherzzeremonie in ihm hervorruft. Dies geschieht während eines beispiellosen Tenorsolos am Ende des 2. Aktes, in dem er sich langsam aber sicher seiner brennenden Liebe zu der Frau bewusst wird, die er unverschämt hinter einer Art „Hustenschirm“ sein sogenanntes Ja gab.

Die Szene endet mit Renés "verrücktmachender" Schlussfolgerung, die Frau, mit der er jetzt formal verbunden ist, sei in Wirklichkeit bereits "wie ein süßer Traum" verschwunden.

Volker Klotz nennt dieses Tenorsolo in seinem grossartigen "Porträt und Handbuch der Operette" (1991) nicht nur "die reizvollste Szene im Grafen von Luxemburg' ", sondern auch: "zu den markantesten gehörend in der Geschichte der Gattung Operette".

Kevin Clarke (Operetta Research Center - 2017): “ Wenn Sie eine wirklich alle Register gezogene Opernversion dieses berühmten Tenorsolos mit allen möglichen vokalen Spezialeffekten hören wollen, dann ist Rudolf Schock unschlagbar. Er ist in seinem Feuer und seinen leidenschaftlichen Kopfnoten kaum zu übertreffen”

N E D E R L A N D S:

YOUTUBE: Lehár/Schock-opnamen 'Der Graf von Luxemburg' (1909)

Uit de 2e acte: 'Tréfle incarnat/Parfum sinds 1898' Tenorsolo René, graaf van Luxemburg.

Graf von Luxemburg 1963 Berlin

Na het wereldsucces van de 'Lustige Witwe' lukt het Lehár niet direct met een tweede klapper te komen. In 1909 lijkt hij met de 'Graf von Luxemburg' op dat succes terug te grijpen: Graaf René heeft veel weg van Danilo en zangeres Angèle komt in de buurt van Hanna Glawari. Maar de muziek is onweerstaanbaar: De wals 'Bist du's, lachendes Glück/das jetzt vorüberschwebt' is minstens zo meeslepend als 'Lippen schweigen ...' en René's 'Trèfle incarnat' overtreft zelfs Danilo's solonummers.

Een scherm tussen een man en een vrouw, die met elkaar willen trouwen? Een extreme maatregel in een tijd, waarin een door de wereld razende pandemie om een strenge lockdown vraagt? En dat in een operette uit 1909? De Spaanse griep kwam immers tien jaar later. Nee, in de “Graf von Luxemburg” gaat het om een schijnhuwelijk, waarbij is afgesproken, dat de man een berg geld krijgt en de vrouw een adellijke titel. Met die titel kan zij een rijke Rus met blauw bloed trouwen en hij eindelijk zijn schulden afbetalen. Een heldere win-winsituatie dus. De overdracht van aanzwellende gevoelens lijkt hiermee voorkomen en de afspraak is, dat na drie maanden het huwelijk wordt ontbonden.

Jammer is dan, dat René in het bezit komt van een vertederende, vingerloze dameshandschoen, waarvan het parfum (Tréfle incarnat) de herinnering aan de schertsceremonie bij hem oproept. Dat gebeurt tijdens een weergaloze tenorsolo aan het eind van het 2^e bedrijf, waarin hij zich langzaam maar zeker fel bewust wordt van zijn oplaaiende liefde voor de vrouw, die hij van achter een soort “kuchscherm” onbeschaamd zijn zogenaamde jawoord gaf. De scène eindigt met René’s "gekmakende" conclusie, dat de vrouw met wie hij nu formeel is verbonden feitelijk al "als een zoete droom" is verdwenen.

Volker Klotz noemt deze tenorsolo  in zijn grootse ‘Porträt und Handbuch der Operette’( 1991) “de meest attractieve scène uit de ‘Graf von Luxemburg’ “. En tegelijk: “één van de meest markante uit de geschiedenis van het operettegenre”.

Kevin Clarke (Operetta Research Center 2017): “Als je een echte haal-alles-uit-de-kast operaversie van deze beroemde tenorsolo wilt horen - met alle mogelijke vocale special effects - is Rudolf Schock niet te kloppen. Hij is nauwelijks te overtreffen in zijn vurigheid en hartstochtelijke topnoten” .

Krijn de Lege, 17.8.2020