01.09.09

RUDOLF SCHOCK SINGT ANTON BRUCKNER


"Cathedrals of Sound!"

RUDOLF SCHOCK
singt
ANTON BRUCKNER
(siehe auch: 'Rudolf Schock singt Ludwig van Beethoven, 2.Teil)

Anton Bruckner lebt namentlich fort als Komponist einer respektablen Zahl monumentaler Symphonien und von vier genauso monumentalen, geistlichen Werken. In zwei davon trat Rudolf Schock auf. Er war Solist am 6. Oktober 1946 in Bruckners 'Grossen Messe Nr. 3' und am 11. Oktober 1946 im 'Te Deum'. Von diesen Ausführungen sind Fragmente (oder gibt es mehr?) aus der 'Grossen Messe' erhalten geblieben. Sie dokumentieren den 31-jährigen Rudolf Schock in einer seiner frühesten Aufnahmen.

ANTON BRUCKNER (1824-1896)
hat zeitlebens ernsthaft unter einer falschen Imago gelitten. Bruckner kam vom (österreichischen) Lande, kleidete sich dementsprechend und sprach starken Dialekt. Obschon er zum Domorganisten in Linz und später Wien ernannt wurde, und erhabene Symphonien komponierte, akzeptierte die Elite massgebender Wiener Kritiker ihn nicht als Künstler. In den Biographien, die über Bruckner geschrieben wurden, stellt man ihn immer wieder als einen weltfremden Menschen dar, der mangelndes Selbstvertrauen gehabt hätte. Und ich frage mich, was es zuerst gab: seine Unsicherheit oder die Vorurteile, denen er ausgesetzt war. Dazu kam, dass Bruckner "das Pech" hatte, Richard Wagner zu bewundern und diesem seine Dritte Symphonie (1873) widmete. Das führte zu einem künstlerischen Zusammenstoss mit Johannes Brahms, der seinerseits von Wagner herabgewürdigt wurde.


Inzwischen - und es ist nicht das erste Mal, dass so etwas geschieht - hat die musikalische Welt ein ganz andres Bild vom Komponisten Anton Bruckner bekommen. Seine imposanten Symphonien werden heutzutage theatralisch bejubelt als - und ich zitiere u.a. aus einem lesenswerten Aufsatz von James McCullough - "Cathedrals of Sound", als "Creations of sacred space". In Bachs Musik kommt der Protestantismus zum Ausdruck. In Bruckners Musik ein tiefgreifender Katholizismus. Bruckners Melodik bringt ihn in die Nähe von Franz Schubert, aber die üverwältigende Instrumentation ist von Richard Wagner inspiriert worden. Die musikalischen Themen gehen überwiegend aus der Kirchenmusik hervor, aber auch die österreichische Volksmusik hat Spuren hinterlassen.

GROSSE MESSE Nr. 3, F-MOLL (1868)

Anton Bruckner war der Meinung, alles was er vor dem 40. Lebensjahr geschrieben habe, seien nur "Versuche". Deshalb gab er einer Symphonie aus dem Jahre 1863 die Nummer '00' mit. Eine Symphonie aus dem Jahre 1869 konnte aber später auch keine Gnade finden und ging als Symphonie mit einem einzigen Null ("Die Nullte") in die Geschichte ein. Zum Glück aber schrieb Bruckner ab 1865 noch neun andere Symphonien, deren letzte, die "Dem Lieben Gott gewidmet" war, jedoch unvollendet blieb. Erschütternd sind die von ihm geschriebenen Worte, womit er Gott um Genesung von seiner Krankheit betet, so dass er die neunte Symphonie vollenden kann:





Photo: Andrew Stringer







Von den religiösen Werken erklärte Bruckner ein 'Requiem' aus dem Jahre 1849 und eine 'Missa Solemnis' aus dem Jahre 1854 für unbedeutend. Nur die 'Messe in d' (1864), die 'Messe in e' (1866), die 'Grosse Messe in f' (1868) und das 'Tedeum' (1883) konnten seiner Kritik standhalten.

Bruckner: 70 Jahre alt


James McCullough - ich nannte ihn schon - weist in seinem Aufsatz 'Spirituality in the Concert Hall: Reflexions on the Music of Anton Bruckner' darauf hin, Mariendevotion spiele eine überaus bedeutende Rolle in Bruckners 'Grosse Messe in f'. McCullough: "Der lyrische Höhepunkt der gesammten Messe ist das 'Et incarnatus est' aus dem Credo". Bruckner "macht der Heiligen Magd den Hof", wenn der Tenor, von der Solovioline begleitet, über den Heiligen Geist singt, der auf die Mutter Gottes heruntersteigt. McCullough nennt dieses Tenorsolo: "ein Moment ergreifender Zärtlichkeit innerhalb der im übrigen äusserst kraftvollen Einführung des Credos".



DIE BERLINER AUFNAHME VOM 6. OKTOBER 1946, die (noch?) nie offiziell herausgebracht wurde, ist nicht vollständig. Eine in kleinerem Kreis zirkulierende, technisch auffallend gute CD umfasst die Teile: 'Kyrie (Herr, erbarme dich), 'Gloria', 'Credo', und 'Agnus Dei'. Was fehlt sind das 'Sanctus' und das 'Benedictus'.


Wohl veröffentlichte das CD-Label Relief im Jahre 2005 das Tenorsolo 'Et incarnatus est' auf einer schon von mir oft erwähnten und gelobten CD-Kassette zum Rudolf Schocks 90. Geburtstag.


(CD: Relief Nr. CR 3001)

Was die nicht offizielle CD betrifft: Die mir unbekannten Helma Prechter und Ursula Fröhlich verfügen über schöne, klare Stimmen und zeigen grosses Engagement. Hanns-Heinz Nissen (1905-1969), ein vielseitiger Bariton, der seit 1934 mehr als dreissig Jahre am 'Deutschen Opernhaus Berlin' sang, imponiert durch eine kräftige und angenehm klingende Stimme. Rudolf Schocks Vokalsolo-mit-Violinenbegleitung wird tatsächlich zum "Moment ergreifender Zärtlichkeit", das James McCullough beschreibt: ein wunderschön verträumtes Moment inmitten emotioneller Heftigkeit (es ist rationell verständlich, aber dennoch schade, dass auf der Relief-CD die grosse Wirkung des von Bruckner beabsichtigten Gegensatzes nahezu ausfallen muss. Die beachtliche Länge des ganzen Credos passt eben nicht zum Charakter einer Arien- und Szenenkompilation).

Karl Forster dirigiert das 'Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin', das 1923 gegründet wurde und es noch immer gibt. Und er dirigiert den eigenen 'Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlin', der den vokalen Löwenanteil für sich beansprucht. Chor, Orchester, Solisten und Dirigent musizieren mit einer Leidenschaft, die mich tief trifft.

KARL FORSTER (1904-1963),

hatte sich als Priester/Domkapellmeister besonders auf den Gregorianischen Chorgesang, die Musik der alten niederländischen Kirchenkomponisten, aber auch auf die geistlichen Werke Anton Bruckners spezialisiert. Ab 1934 bis zu seinem Tode im Jahre 1963 leitete Forster den 'Chor der St. Hedwigs-Kathedrale'. 'Seine' Kirche, der in Ostberlin stand, wurde 1943 zerstört, wodurch Forster und der Chor dazu gezwungen waren, überall in Berlin Konzerte zu geben, aber nicht im Stammsitz selber. Nach dem Bau der Mauer (1961) blieben Forster und die meisten Chormitglieder in Westberlin, und es sollte bis zum Jahre 1975 dauern, dass in der wiederaufgebauten Kathedrale einen zweiten St. Hedwigs-Domchor gegründet wurde.

Beide Chöre gaben 2003/2004 ein gemeinschaftliches Konzert zum Karl Forsters 100. Geburtstag. In den Jahren danach fand schliesslich die wirkliche Wiedervereinigung statt. Stammsitz der inzwischen zehn Chöre, die alle ihre eigenen Spezialitäten haben, ist heute wieder - wie ehedem - die
'St. Hedwigs-Kathedrale Berlin'


Krijn de Lege, den 17. September 2009 (Nächstes Mal: 'Rudolf Schock singt Peter Cornelius')

RUDOLF SCHOCK ZINGT ANTON BRUCKNER


"Cathedrals of Sound!"



RUDOLF SCHOCK
zingt
ANTON BRUCKNER
(zie ook 'Rudolf Schock zingt Ludwig van Beethoven, deel 2')


Anton Bruckner leeft met name voort als componist van een respectabel aantal monumentale symfonieën en van vier al even monumentale geestelijke werken. In twee van die vier trad Rudolf Schock op. Hij was solist op 6 oktober 1946 in de 'Grosse Messe Nr. 3' en op 11 oktober 1946 in het 'Te Deum'. Van deze uitvoeringen, die door de Berlijnse radio werden uitgezonden, zijn fragmenten (of is er meer?) uit de 'Grosse Messe' bewaard gebleven. Ze documenteren de 31-jarige Rudolf Schock in één van zijn vroegste opnamen.

Anton Bruckner (1824-1896)
heeft tijdens zijn leven ernstig geleden onder een verkeerd imago. Bruckner kwam van het (Oostenrijkse) platteland, kleedde zich dienovereenkomstig en praatte in dialect. Ook al was hij tot 'Domorganist' benoemd in Linz en Wenen en componeerde hij grootse symfonieën, werd hij door de elite van gezaghebbende Weense critici als kunstenaar niet geaccepteerd. In de biografieën, die over hem geschreven zijn, wordt Bruckner telkens weer afgeschilderd als een 'weltfremde' man met weinig zelfvertrouwen. En ik vraag mij af, wat er het eerst was: zijn onzekerheid of de vooroordelen, waaraan hij bloot stond. Daarbij kwam nog, dat Bruckner "de pech" had, dat hij Richard Wagner bewonderde en zijn derde symfonie (1873) aan deze opdroeg. Dit leidde tot een artistieke botsing met Johannes Brahms, die op zijn beurt als componist door Wagner gekleineerd werd.

Inmiddels - en dit is niet de eerste keer, dat zoiets gebeurt - heeft de muzikale wereld een geheel andere kijk op de componist Anton Bruckner gekregen. Zijn imposante symfonieën worden nu theatraal bejubeld als - en ik citeer o.a. uit een lezenswaardig artikel van James McCullough - "kathedralen van klank", als "scheppingen van geheiligde ruimte". Waar Bach's muziek uitdrukking geeft aan het protestantisme, doet Bruckner's muziek dat aan een diepgevoeld rooms-katholicisme. Bruckner's melodische lijnen brengen hem in de buurt van Franz Schubert, maar de overweldigende instrumentatie is geïnspireerd op die van Richard Wagner. Zijn muzikale thema's komen overwegend voort uit de kerkmuziek, maar ook de Oostenrijkse volksmuziek heeft sporen nagelaten.

GROSSE MESSE Nr. 3, F-Moll (1868)
Anton Bruckner vond, dat alles wat hij voor z'n 40ste levensjaar geschreven had, maar "probeersels" waren. Vandaar, dat hij een symfonie uit 1863 het nummer '00' meegaf. Een symfonie uit 1869 kon echter later ook geen genade vinden en ging de geschiedenis in als Symfonie met één nul ('Die Nullte'). Maar gelukkig schreef Bruckner vanaf 1865 nog negen andere symfonieën, waarvan de laatste, 'Dem Lieben Gott gewidmet', onvoltooid bleef. Ontroerend zijn de door hem geschreven woorden, waarmee hij God om genezing van zijn ziekte bidt, zodat hij de negende symfonie nog kan afmaken.



Foto: Andrew Stringer


Wat Bruckner's religieuze werken betreft: Een 'Requiem' uit 1849 en een 'Missa Solemnis' uit 1854 werden door hem afgekeurd.
Alleen de 'Mis in d' (1864), de 'Mis in e' (1866), de 'Grote Mis in f' (1868) en het 'Te Deum' van 1883 kwamen door zijn strenge selectie.

Bruckner: 70 jaar oud

James McCullough - ik noemde hem al - wijst er in zijn artikel 'Anton Bruckner: Spirituality in the Concert Hall' op, dat in Bruckner's 'Grote Mis in f' de Maria-devotie een zeer belangrijke rol speelt. McCullough: "Het lyrische hoogtepunt van de complete Mis is het 'Et incarnatus est' uit het Credo". Bruckner "maakt de Heilige Maagd het hof', wanneer de tenor, begeleid door solo-viool, zingt over de Heilige Geest, die neerdaalt op de Moeder Gods. McCullough noemt deze tenorsolo: "een moment van aangrijpende tederheid binnen de voor het overige uiterst krachtige inleiding van het Credo".


DE BERLIJNSE OPNAME VAN 6 OKTOBER 1946,
die (nog?) nooit officieel werd gepubliceerd, is niet compleet.
Op een in kleinere kring circulerende, technisch opvallend goede CD staan de delen 'Kyrie (Heer, ontferm U)', 'Gloria', 'Credo' en 'Agnus Dei'. Maar het 'Sanctus' en het 'Benedictus' ontbreken helaas.

CD-label Relief bracht in 2005 overigens wel de tenorsolo 'Et incarnatus est' uit op een al vaak door mij genoemde en geprezen CD-cassette t.g.v. Rudolf Schock's 90ste geboortedag.

(CD:Relief Nr.CR 3001)

Wat de niet officiële Bruckner-CD betreft:
De mij onbekende Helma Prechter en Ursula Fröhlich beschikken over mooie, heldere stemmen en geven blijk van grote betrokkenheid. Hanns-Heinz Nissen (1905-1969), een veelzijdige bariton, die vanaf 1934 meer dan dertig jaar verbonden was aan het 'Deutsche Opernhaus Berlin', imponeert door een kloek en aangenaam klinkend stemgeluid. Rudolf Schock's vocale solo-met-vioolbegeleiding wordt inderdaad tot het 'moment van aangrijpende tederheid', dat James McCullough beschrijft. Het is een wonderschoon moment van verstilling temidden van de emotionele heftigheid van het complete Credo (begrijpelijk, maar toch jammer is, dat op de Relief-CD het effect van die door Bruckner bedoelde tegenstelling moet sneuvelen: de aanzienlijke lengte van het gehele Credo past nu eenmaal niet bij de opzet van een zangrecital).

Karl Forster dirigeert het 'Rundfunk-Sinfonie-Orchester Berlin', dat opgericht werd in 1923 en nog altijd bestaat. En hij dirigeert zijn eigen 'Chor der St. Hedwigs-Kathedrale Berlin', dat het vocale leeuwendeel van Bruckner's 'Grosse Messe' voor zijn rekening neemt. Koor, orkest, solisten en dirigent musiceren met een hartstocht, die een verpletterende indruk op mij maakt.

KARL FORSTER (1904-1963)
had als 'Priester/Domkapellmeister' zich vooral gespecialiseerd in de Gregoriaanse koorzang, in muziek van de oude Nederlandse kerkcomponisten én in de geestelijke werken van Anton Bruckner. Van 1934 tot aan zijn dood in 1963 leidde Forster het 'Chor der St. Hedwigskathedrale Berlin'. 'Zijn' kerk, die in Oost-Berlijn stond, werd in 1943 verwoest, waardoor Forster en het koor gedwongen waren overal in Berlijn concerten te geven, behalve in de 'thuiskerk' zelf. Na de bouw van de muur (1961) bleven Forster en de meeste koorleden in West-Berlijn en het zou tot in 1975 duren, dat er in de intussen herbouwde kathedraal een tweede St. Hedwigs-Domchor werd opgericht.

In 2003/4 gaven gaven beide koren een gemeenschappelijk concert ter gelegenheid van Karl Forster's 100ste geboortedag. In de jaren na 2004 vond tenslotte de werkelijke hereniging plaats. 'Thuiskerk' van een tiental verschillend gespecialiseerde koren is nu weer als vanouds de 'St. Hedwigs-Kathedrale Berlin'.









Krijn de Lege, 17 september 2009 (Volgend keer: 'Rudolf Schock zingt Peter Cornelius')